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Joe Gillis (William Holden) es un escritor de segunda acosado por sus acreedores de la industria de  Hollywood. El azar hará que cruce el umbral de una decadente mansión en Sunset Boulevard donde vive alejada de la realidad Norma Desmond (Gloria Swanson), una olvidada vieja gloria del cine mudo de los años veinte. En ese momento los dos protagonistas empiezan a maquinar sus planes egoístas: Joe ve la oportunidad de enriquecerse y Gloria de volver al estrellato en un Hollywood sin moral ni piedad.

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Billy Wilder nos narra una historia macabra y oscura que pretende dejar sobre la mesa y sin tapujos las negras tripas del glamuroso mundo del cine. Un mundo lleno de oportunismo, delirios de grandeza y deshumanizado. Un inteligente relato que se testimonia a través de los actores que encarnan a los personajes de la misma. La mayoría profesionales que habían visto sus carreras truncadas y fueron condenados al olvido años atrás (la propia Gloria Swanson, el director Stroheim o los señalados cameos de Buster Keaton y Anna Q. Nilsson entre otros).

Y es que el cine, como ente vivo y con mente propia, ya dejaba ver tras medio siglo de vida que no había cabida en sus filas para todo aquel que no se subiese al tren de los avances técnicos (el sonido en este caso, más tarde el color y recientemente a los efectos digitales), mostrando un muro invisible que separa los rostros del cine mudo y los del cine sonoro del momento.

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Dejando a un lado la crítica que Billy Wilder hizo del propio medio, éste nos lo cuenta con la genialidad que le caracteriza. Con un acertadísimo casting de actores, unos decorados absorbentes y su maestría detrás de la cámara y la hora de narrar historias. Digna de mención es la famosísima escena inicial en la que el muerto asume el papel de narrador durante toda la película acompañándonos hasta su inevitable muerte.

Genialidad.

Una joven pareja de enamorados viaja en una diligencia. El vehículo realiza una parada en una posada donde un misterioso desconocido (Bernhard Goetzke), que se ha unido un poco antes a los viajeros, desaparece con el joven. La muchacha busca desesperadamente a su novio y, al descubrir que es la Muerte quien se lo ha llevado, implora a ésta para que se lo devuelva. La Muerte le muestra tres velas a punto de extinguirse, pertenecientes a tres vidas, y le explica que, sólo si logra salvar alguna de ellas, podrá recuperarlo. Cada vela es una trágica historia de amor enmarcada en el Imperio Persa, Venecia y China.

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La primera obra maestra del director Fritz Lang, referente del vanguardista cine expresionista alemán de los años veinte. La atención puesta en los detalles artísticos y técnicos hizo de ella un gran éxito mundial desde su proyección en los bohemios teatros parisinos, en contrapunto con la escasa acogida inicial en su país de origen, la emergente Alemania nacionalista.

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La fuerza del amor frente a la inevitabilidad de la muerte, los exóticos paisajes de distantes culturas y la maestría de su representación a través de una lente artística determinada,  busca arrancar al espectador una respuesta emocional sobre temas universales narrándolo como  un cuento audiovisual.

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La fuerza de ‘La Muerte Cansada’ no dejó indiferentes a futuros referentes del séptimo arte como Alfred Hitchcock (que dijo de ésta ser una de sus películas preferidas de todos los tiempos) o a nuestro Luis Buñuel (que incluso afirmó que fue esta obra la que le persuadió para dedicarse al cine).

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Una apuesta original de la mano del director de la atemporal Metrópolis que, junto a su guionista y director de fotografía habitual desde la película que nos atañe, iniciaron un equipo que produciría algunas de las historias más influyentes de la historia del cine.

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