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¿Quién mató a la Laura?

Esta es la pregunta que nos hace el director Otto Preminger durante los  aproximadamente 90 minutos que dura este clásico de 1944, considerado  además una joya del cine negro.

No, no nos engaña, desde el minuto uno sabemos que Laura (Gene Tyerne) ha muerto. Se trata de averiguar quién y por qué ha sido capaz de matar a una de las mujeres más misteriosas de Hollywood, cuya intérprete es reconocida como uno de los rostros más bellos de la historia del cine.
laura cuadro waldo detective

Estamos ante una auténtica femme fatale, capaz de enamorar uno a uno a todos los hombres que forman parte de su vida de alguna manera. Su presencia parece envolverlo todo como un centro de gravedad del que es difícil escapar. Ella, al igual que su retrato dominando la estancia, domina la vida de todos los que la han conocido, incluso después de muerta. Waldo (Clifton Webbs), su mentor, su amigo y sobre todo el narrador que nos muestra pequeños retazos de su vida y, no puede más que contar con nostalgia y en primera persona quién era ella. El magnetismo que despierta la enigmática personalidad de la Laura es tal que hasta McPherson (Dana Amdrews), el detective encargado de resolver su asesinato, acaba fascinado con ella. Para finalizar con el elenco de actores y complicar aún más la trama de la búsqueda del culpable, entra en escena Shelby (Vincent Price), un apuesto mujeriego con el que Laura iba a contraer matrimonio.

Con apenas cuatro personajes fundamentales en los que basar la trama, y escasez de decorados, Otto Preminger dio forma al que quizás sea su título más conocido. Laura es además la película con la que se ganó la confianza de los directivos de Hollywood, y lanzó al estrellato a dos artistas aún desconocidos para el gran público; Tyerne y Amdrews.

Viendo este film, no puedo más que pensar que todo encaja a la perfección; una dirección pulcra, un guión repleto de giros inesperados y una actuación magnífica por parte de todos los actores (destacando de sobremanera el trío de principales). Cabe destacar la fotografía a cargo de Joseph LaShelle,  llevándose en esta categoría uno de los cinco óscar a los que estaba nominada  la película.

Por último, y no menos importante, David Raskin le dotó de una bellísima e inolvidable banda sonora, que nos envuelve poco a poco con un sugerente halo de fantasía, tal y como haría la mujer del retrato.

En mi opinión, todo aficionado al cine debería ver y conocer esta gran joya llamada Laura. ¿Y tú, sabes quién mató a Laura?

 

 

 

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Escena de traidor en el infierno, de Billy Wilder

Escena de Traidor en el infierno, de Billy Wilder

Tras una ilusionante primera temporada y las merecidas vacaciones navideñas, CINE SIN FIN inicia este viernes 10 de enero (20:30, A.E.C.C. Jaén) la nueva temporada. Comenzamos con otro título de la sección “Clásicos” y de nuevo recurrimos a uno de los grandes directores, Billy Wilder, con su película de 1952 Traidor en el infierno (Stalag 17).

Nacido como Samuel Wilder en el todavía Imperio Austro-Húngaro en 1906, iniciaría su carrera en el cine en Alemania a finales de los años 20, pero abandonó el país tras la llegada de Hitler por su origen judío, llegando finalmente a Hollywood, donde recibiría el apoyo de otros ilustres emigrados del nazismo como Ernst Lubitsch. A partir de entonces Billy Wilder desarrolló una de las carreras más aclamadas de la profesión, con títulos inolvidables en el cine negro (Perdición, El crepúsculo de los dioses, El gran carnaval) o la comedia (Con faldas y a lo loco, El apartamento, Irma la dulce). Traidor en el infierno nos sitúa en un campo de prisioneros nazi en plena Segunda Guerra Mundial, alejándose del género bélico para internarse en el género transversal “de prisiones”. Confianzas y desconfianzas, el típico humor negro de Wilder e interpretaciones como la protagonista de William Holden (que le valdría el Oscar) o el pequeño papel de Otto Preminger, otro conocido cineasta también austro-húngaro y también emigrado a Hollywood tras la llegada de Hitler al poder.

Esperamos en esta nueva temporada de CINE SIN FIN seguir apuntalando nuestra apuesta por el consumo colectivo del cine en versión original y seguir conformando edificantes debates conforme al formato cine-fórum, para ir más allá de la simple proyección y crear un foro abierto de opinión sobre qué nos cuentan las películas y cómo nos lo cuentan.

[ Detalles de la sesión ]

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